Saarlandmuseum : politique d’exposition sur la double culture

 La fondation du « Stiftung Saarländischer Kulturbesitz » (fondation pour le patrimoine culturel de la Sarre) est située à Saarbrücken, en Allemagne. Elle regroupe plusieurs musées et salles d’exposition prestigieux de la région et le Saarlandmuseum (Musée de la Sarre) en fait partie. Aujourd’hui, sa collection d’art ancien comprend 450 pièces, allant de la période du haut Moyen-Âge au début du 19^ème siècle. La galerie d’Art Moderne regroupe des œuvres datant du 19^ème siècle à nos jours et est en constante expansion.

La collection d’art ancien est exposée dans un espace de près de 2000m². La politique d’exposition du Musée de la Sarre se concentre principalement sur la tradition, la culture et les échanges avec les pays voisins. On peut donc y visiter des expositions temporaires proposant des œuvres allemandes, mais également fançaises. Des tableaux de Picasso, Monet et Manet ont, entre autres, eu l’honneur d’y être exposés. En outre, cette politique multiculturelle se traduit via des conférences thématiques diversifiées. Elles se tiennent généralement au sein de divers musées français. Ainsi, le 24 octobre dernier, le musée de La Cour d’Or de Metz a reçu Mme Mona Stocker, responsable du département des Arts Graphiques du Saarlandmuseum. Mme Stocker est intervenue pour présenter une exposition sur les destins d’artistes pendant la Première Guerre Mondiale.

Pour découvrir ces nombreuses et passionnantes expositions, et en savoir plus sur la double culture au Saarlandmuseum, rendez-vous ici.

                                                                                                                     Amandine Laville

Textes et supports d’explication bilingues du Musée de Gravelotte

Comment rendre accessible les textes dans les musées ? Comment les traduire ? Pourquoi ? Et puis jusqu’où… ? Autant de questions qui peuvent être débattu, à l’heure où nombre de responsables d’institutions patrimoniales ne cessent de proclamer leur volonté d’instaurer un dialogue avec le public le plus large. Alors que faire ?

Pour étudier la question, nous sommes parties visiter le musée « bilingue » de Gravelotte, en Moselle, consacré à la guerre de 1870 et à l’Annexion. Et là, le résultat est assez intéressant à observer. Tant sur le fond que sur la forme, puisque l’ensemble des textes et des supports d’explications sont en français et en allemand. Une version anglaise est aussi disponible mais plus résumée. Enfin, une seule police de caractère, créée en Allemagne en 1896, est utilisée, ce qui donne à l’ensemble une grande sobriété.

Le choix de la langue germanique est assez compréhensible. Le musée parle d’un conflit franco-allemand sur une terre annexée à l’Empire de 1871 à 1918 puis plus tard au cours de la deuxième guerre mondiale. Mais ce qu’il y a de plus élaboré ici, qu’une simple traduction dans la langue voisine, c’est que le texte peut être vu comme une clef de compréhension de l’histoire, un fil conducteur à toute l’exposition.

En effet, c’est comme si un clin d’œil était lancé au visiteur à un moment T de sa visite, au moment où celui-ci se rend compte que quelque chose a changé. Au départ, dans la partie consacrée à la guerre il peut remarquer que le texte en français vient en premier et l’allemand en second. Puis fin du conflit, le traité de Francfort a changé la donne et c’est le contraire qui s’impose symboliquement. Le changement recommence à la fin de l’Annexion.

Notons enfin, que le musée de Gravelotte est associé aux musées du Rhin supérieur via « le museum pass musée » ; une carte d’abonnement donnant accès à 300 musées, châteaux et jardins en France, en Suisse et en Allemagne ; où une politique de bilinguisme est progressivement mise en place.

Sophie Begel

Champ de bataille du Vieil Armand : un historial franco-allemand

Le trois août 2014, la première pierre du futur Historial dédié à la bataille du Hartmannswillerkopf fut symboliquement posée en présence du président français François Hollande et de son homologue allemand Joachim Gauck.

Cet événement montre que ce site est l’un de ceux choisis pour devenir un des lieux-symboles de la Grande Guerre, et ainsi la commémorer lors des cérémonies du centenaire. La construction de cet Historial a démarré courant 2015 à proximité de la nécropole nationale du champ de bataille. Il devrait être achevé pour les cérémonies du 11 novembre 2016 et ouvert au public au printemps 2017, à savoir que l’Historial ne sera ouvert que d’avril à novembre, en raison du climat de montagne et de la fermeture des accès.

Ce site de 750 m² s’appuiera avant tout sur des supports multimédia. On y trouvera une maquette en trois dimensions du champ de bataille, avec notamment une projection qui plongera le public dans l’ambiance des combats de 1915. Un mur d’images va également entourer cette maquette. L’objectif, en mettant en avant le son et l’image, est d’attirer les jeunes publics et, comme le dit le vice-président du comité dirigeant le projet d’Historial, Jean Klinkert, de « transmettre ce site de mémoire dans le XXIIème siècle ».

Ce site devrait accueillir 75 à 80000 visiteurs par an, sachant qu’à l’heure actuelle, 250 000 visiteurs viennent au Vieil Armand. Outre cet espace multimédia, l’Historial possèdera divers espaces pour l’accueil du public : un espace restauration, un auditorium d’une soixantaine de places et un ensemble de pièces qui abriteront les expositions temporaires et permanentes.

Ce projet d’Historial est l’un des multiples jalons de la rénovation globale du site du Vieil Armand. En premier lieu, le monument national, inauguré en 1932, a été entièrement restauré. Puis un parcours scénographique sur le champ de bataille a été mis en place, long de 4,5 kilomètres. Il présente l’ensemble du site à l’aide de panneaux en trois langues : Français, Anglais, Allemand, parcours d’ailleurs ouvert le trois août 2014.

L’Historial coûtera environ 3,5 millions d’euros, financés par l’Etat, les collectivités territoriales alsaciennes, l’Allemagne, l’Union Européenne et des mécénats d’entreprises.

Nicolas Spizo

Gravelotte: un musée d’histoire franco-allemande

Depuis plus d’un an, les musées se sont emparés, à juste titre, du centenaire de la première guerre mondiale pour illustrer et exposer ces années tourmentées. Mais à Gravelotte, en Moselle, l’accent est mis sur un passé un peu plus effacé. On parle du conflit oui, d’une guerre franco-allemande, toujours, mais de la guerre d’avant : celle de 1870.

Le nouveau musée revisite en effet l’histoire singulière de la Moselle et de l’Alsace, qui ont partagé pour un temps le destin allemand. L’originalité est là mais pas uniquement car c’est sous le regard franco-allemand que ce passé est revisité.

Une sorte d’évidence pour les initiateurs du projet qui se sont entourés dans toutes les phases de réalisation d’historiens et de conservateurs allemands.  Cette collaboration donne au musée de la guerre de 1870 une tonalité franco–allemande assez intéressante. Ils rendent compte à la fois de l’histoire politique, culturelle, religieuse et sociale. Et c’est bien l’humain que le public découvre à Gravelotte, à travers des objets, des photographies ou encore des témoignages.

L’exposition permanente s’articule ainsi autour de trois parties qui sont entrecoupées d’espaces thématiques dédiées notamment à la peinture et à la presse internationale. La première présente la guerre de 1870 dans son contexte européen, celui des relations internationales depuis 1830. La deuxième raconte la période de l’Annexion de 1871 à 1918. Enfin, la troisième est consacrée aux temps des souvenirs de guerre et à ses commémorations, aussi bien en France, dans les territoires annexés, qu’en Allemagne.

La muséographie est soignée et sert véritablement le discours historique. Uniformes, clichés anciens, cartes, imprimés… sont mis à contribution pour expliquer et redonner un peu de couleurs à des pages bien souvent jaunies.

Par cette entreprise, le Musée de Gravelotte montre que les musées d’histoire ne sont pas simplement des lieux tournés vers le passé, mais des lieux qui doivent permettre à chacun de trouver des clefs de compréhension de l’histoire, de ses conséquences et surtout d’apporter des bases pour mieux aborder le monde actuel. 

Sophie Begel

Un réseau transfrontalier : les musées des techniques et cultures comtoises

Quel lien existe-t-il entre la Maison du Comté (Jura), le musée de la Lunette (Morez) ou encore la Verrerie-cristallerie La Rochère (Haute-Saône) ? De prime abord, il est difficile de leur attribuer une relation quelconque tellement leurs univers sont différents. Et pourtant, ces structures culturelles ont toutes un point commun : elles appartiennent au réseau des Musées des Techniques et Cultures Comtoises (MTTC).

Les MTCC, association française créée en 1978, regroupent 17 sites disséminés au sein de la Franche-Comté et du Jura suisse. Présents sous forme de musées ou entreprises encore en activité  ouvertes au public, ces lieux cherchent à promouvoir le patrimoine technique et industriel des territoires jurassiens.

A travers un parcours dédié au travail, le massif à cheval entre deux pays met en valeur son histoire et ses savoir-faire tant passés que présents. Mobilisant, en parallèle, un grand réseau de chercheurs et de laboratoires, il mènent des études pour tenter de combiner les savoirs anciens à l'économie actuelle.

Par le biais de la distillation, des salines, la forge ou encore la fromagerie... cette association aspire à revaloriser le patrimoine industriel de régions trop souvent perçue comme rurales.

Pour plus d'informations : http://www.musees-des-techniques.org

Lonie Baverel 

Musée d’Unterlinden : une politique scientifique transfrontalière

Le musée Unterlinden de Colmar a la chance d’être sur un territoire aux confins de trois cultures nationales. L’Alsace est une région particulière, qui a connu au cours des siècles les influences des différents empires qui se sont succédés. Cela lui confère donc une histoire et un passé particulier aujourd’hui source de richesse. La place stratégique de ce musée lui permet d’appréhender et d’interpréter les œuvres en tenant compte des spécificités de cette double culture.

Depuis longtemps le musée axé son projet scientifique et culturel sur l’histoire commune avec la France et l’Allemagne. On peut citer deux expositions qui témoignent de cette volonté de partage et de compréhension dans un contexte global.

L’exposition « Grünewald et le retable d’Issenheim. Regards sur un chef-d’œuvre » s’est tenue du 8 décembre 2007 au 2 mars 2008 à Colmar mais également à la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe. Les deux musées se sont associés dans un projet transfrontalier autour de ce chef d’œuvre majeur de l’art occidental. Les visiteurs ont ainsi pu admirer les études préparatoires et esquisses de la peinture mais aussi découvrir des liens avec d’autres artistes plus méconnus du grand public (Urs Graf, Hans Burgkmair, Jörg Breu, Israhel van Meckenem…).

Une autre exposition, qui s’est déroulée en 2011, intitulée « L'Alsace pittoresque : l'invention d'un paysage » à été l’occasion de proposer une croisée des regards sur l’émergence du pittoresque et la représentation de cette région frontalière dans l’histoire. Le public a pu apprécier différentes œuvres (photographies, peintures..) permettant une meilleure compréhension de ce territoire et de ses spécificités.

La mise en place de ces expositions illustre bien la politique transfrontalière volontariste de ce grand musée. 

Laura ADAM